{"id":852,"date":"2017-02-20T15:25:15","date_gmt":"2017-02-20T15:25:15","guid":{"rendered":"http:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/?p=852"},"modified":"2018-06-06T12:44:25","modified_gmt":"2018-06-06T12:44:25","slug":"tecnicas-de-ecualizacion-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/2017\/02\/tecnicas-de-ecualizacion-parte-2\/","title":{"rendered":"T\u00e9cnicas de Ecualizaci\u00f3n Parte 2"},"content":{"rendered":"

Tipos de Filtros y su aplicaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Los tipos de filtros y sus propiedades los hemos estudiado anteriormente, pero no la forma de aplicarlos. B\u00e1sicamente solemos utilizar tres filtros: campana (param\u00e9trico), shelving (graves o agudos) y corte (low-cut o high-cut). Sin embargo, hay otros tipos de filtros como los notch, pasabandas, y los no tan comunes filtros de fase lineal y ecualizadores din\u00e1micos.<\/p>\n

\u2022 Campana (param\u00e9tricos) Cuentan con la ventaja de ser muy vers\u00e1tiles y ajustarse tanto a situaciones muy \u201cquir\u00fargicas\u201d como a rudimentarias. Si bien no siempre es as\u00ed, es conveniente enfatizar con anchos de banda grandes (Q bajo) y sustraer con anchos de banda angostos (Q alto), para lograr mayor naturalidad. En este \u00faltimo caso, es el filtro ideal para localizar y atenuar resonancias indeseadas.<\/p>\n

\u2022 Shelving Ideales para definir colores a ambos extremos del espectro audible. Factores de calidad cercanos a 1 suelen ser los que suenan m\u00e1s naturales.<\/p>\n

\u2022 Cortes (low-cut o high-cut) Pasa-altos o pasa-bajos, ambos dependen de la topolog\u00eda del filtro. El m\u00e1s com\u00fan de ellos es el Butterworth, aunque el Bessel tambi\u00e9n suele utilizarse en audio. El pasa-altos es muy conveniente a la hora de remover el desplazamiento de corriente continua, as\u00ed como los artefactos sonoros de baja frecuencia. Un buen ordenamiento en la banda de graves deriva de utilizar este tipo de filtros en cada uno de los canales de la mezcla, destinando esta porci\u00f3n del espectro solamente a los eventos sonoros que realmente contienen informaci\u00f3n deseada en dicha banda. El pasa-bajos suele utilizarse para reducir soplidos de ruido o quitarle rudeza y\/o color digital al sonido, aunque no es del todo recomendable eliminar toda la informaci\u00f3n espectral de las bandas m\u00e1s agudas.<\/p>\n

\u2022 Notch Debido a que su funci\u00f3n es netamente destructiva en lo que respecta a su banda de acci\u00f3n, se utiliza \u00fanicamente para remover frecuencias espurias. Es recomendable trabajar con anchos de banda peque\u00f1os.<\/p>\n

\u2022 Pasabandas Se utilizan tanto para \u201climpieza\u201d como para crossovers, as\u00ed como para detecci\u00f3n en compresores con side-chain y ecualizadores din\u00e1micos.<\/p>\n

\u2022 Ecualizadores de fase lineal Estos filtros poseen las mismas caracter\u00edsticas que los anteriormente nombrados, con la salvedad de que no producen distorsi\u00f3n de fase. Esto es muy conveniente a la hora de sumar varios filtros y obtener un sonido cristalino, as\u00ed como para trabajar con distintos tipos de filtro para cada canal est\u00e9reo y seguir teniendo buena compatibilidad mono. Los hay de t\u00e9cnicas de sobremuestreo o por algoritmos de FFT, pero siempre requieren gran calidad \u2013y cantidad- de procesamiento y de recursos.<\/p>\n

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\u2022 Ecualizadores Din\u00e1micos Son filtros que act\u00faan solamente cuando se cruza o no un determinado umbral. El sistema de detecci\u00f3n es similar al del compresor\/expansor, y se ajustan a una determinada frecuencia y factor de calidad, donde comenzar\u00e1 a actuar al cruzar el umbral, con un m\u00e1ximo de reducci\u00f3n o \u00e9nfasis dado por el ecualizador seteado, m\u00e1s all\u00e1 de que el exceso de se\u00f1al al treshold sea mayor. En la Figura 4 se muestra un ecualizador din\u00e1mico de fase lineal. Para la banda 1 se desea extraer como m\u00e1ximo 5dB, pero como la se\u00f1al no excede en 5dB al umbral seteado que percibe el pasabanda que contrarresta a dicho ecualizador, la reducci\u00f3n no llegar\u00e1 al m\u00e1ximo. Para la banda 2 s\u00ed, entonces la reducci\u00f3n siempre ser\u00e1 de 4dB, m\u00e1s all\u00e1 de que el excedente de se\u00f1al que cruza el umbral es mucho mayor a este valor. En el caso de la banda 4, realzar\u00e1 solamente cuando se cruce el umbral. Los ecualizadores lineales no son tan comunes, pero es muy probable que se usen compresores con side-chain para emular este comportamiento. El caso m\u00e1s claro es el del de-esser, con el que se pueden utilizar combinaciones de filtros y comprimir ciertas bandas para lograr reducciones a partir de determinados niveles. Otros ecualizadores como los de la Figura 6 utilizan\u00a0compresi\u00f3n o expansi\u00f3n para atenuar o enfatizar, respectivamente. Tambi\u00e9n poseen detecci\u00f3n de umbral por sobre y debajo de este.<\/p>\n

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Diferencias entre ecualizadores<\/strong><\/p>\n

Es sabido que no todos los ecualizadores son iguales. Obviando las cuestiones de distorsi\u00f3n de fase, muchas veces un ecualizador suena \u201cm\u00e1s cristalino\u201d que otro, y sin embargo la funci\u00f3n de transferencia que indica el filtro es la misma.<\/p>\n

En el dominio digital, esto es debido a los algoritmos utilizados para realizar el filtro, y especialmente a la \u201crudeza\u201d de la curva de acci\u00f3n, la cual se suele mejorar su efecto con t\u00e9cnicas de sobremuestreo (upsampling). Ecualizadores con sobremuestreos internos grandes ofrecen sonidos m\u00e1s agradables, especialmente en la banda de agudos, donde suelen delatarse los que tienen algoritmos m\u00e1s rudimentarios.<\/p>\n

En el dominio anal\u00f3gico, la alinealidad de ciertos componentes hace que muchas veces la respuesta en frecuencia no sea la misma para determinados niveles de se\u00f1al. Esto puede parecer un resultado indeseado, pero muchas veces esta alinealidad es muy buscada, y tambi\u00e9n muy bien pagada. Muchos ecualizadores digitales intentan simular estas alinealidades con fines est\u00e9ticos.<\/p>\n

T\u00e9cnicas de ecualizaci\u00f3n en mezcla<\/strong><\/p>\n

Una mezcla es un proceso creativo, lo que no deber\u00eda estar condicionado por una determinada t\u00e9cnica o lineamiento. Sin embargo, a la hora de lograr la mayor inteligibilidad posible de los eventos sonoros, hay ciertos m\u00e9todos que pueden brindarnos buenos resultados, tanto por separado como algunos de ellos combinados.<\/p>\n

Balance Espectral<\/strong><\/p>\n

\u2022 Una mezcla equilibrada con un \u201cpromedio\u201d espectral similar al ruido rosa puede sernos de gran ayuda y otorgar gran sonoridad. Este balance puede verse con claridad con analizadores de espectro con medidores de nivel RMS, tanto de intervalo de integraci\u00f3n de tiempo corto (Figura 7) como de tiempo infinito. Sin embargo, no s\u00f3lo eso a veces es necesario.<\/p>\n

\u2022 Este balance debe ser considerado tanto para la se\u00f1al mono como para los eventos sonoros paneados. Incluso el paneo puede permitir la clara distinci\u00f3n de dos eventos cuya informaci\u00f3n espectral sea muy parecida.<\/p>\n

\u2022 Otra soluci\u00f3n a este problema puede ser la ecualizaci\u00f3n levemente diferente de estos dos sonidos similares.<\/p>\n

\u2022 No s\u00f3lo basta con lograr el sonido buscado para cada instrumento o evento en particular, sino su ajuste una vez ubicado en la mezcla.<\/p>\n

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Ordenamiento en la banda de graves<\/strong><\/p>\n

\u2022 La banda de graves suele ser una de las m\u00e1s complicadas de reproducir, y su carga espectral deber\u00eda estar destinada \u00fanicamente a eventos sonoros con informaci\u00f3n relevante en ella.<\/p>\n

\u2022 Es de gran utilidad utilizar filtros pasa altos en cada canal, no s\u00f3lo para remover el desplazamiento de continua sino para permitir mayor claridad en la suma en dicha banda, s\u00f3lo en los eventos sonoros anteriormente mencionado.<\/p>\n

\u2022 Suele ser conveniente ubicar a estos eventos en el centro de la mezcla, no s\u00f3lo para sumar ambos canales como fuente a la hora de reproducirse, sino para lograr mayor inteligibilidad de los eventos m\u00e1s agudos, ya que \u00e9stos son los que m\u00e1s f\u00e1cil denotan su precedencia y localizaci\u00f3n.<\/p>\n

\u2022 En el caso de ubicar eventos con composici\u00f3n en baja frecuencia hacia los costados, no es mala estrategia utilizar cross-overs o convertidores de se\u00f1al mono por debajo de una frecuencia en particular (Figura 8).<\/p>\n

\u2022 La compatibilidad mono en baja frecuencia puede verse da\u00f1ada si no hay una correcta alineaci\u00f3n temporal de los eventos tomados en forma simult\u00e1nea, o un correcto filtrado en las bajas frecuencias.<\/p>\n

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Ecualizaci\u00f3n Sustractiva<\/strong><\/p>\n

\u2022 Siempre es preferible sustraer que realzar.<\/p>\n

\u2022 En la mayor\u00eda de los casos otorga mejores resultados atenuar con anchos\u00a0de banda peque\u00f1os.<\/p>\n

\u2022 El objetivo de esta t\u00e9cnica es la reducci\u00f3n de resonancias indeseadas y de\u00a0densidades espectrales puntualizadas en ciertas bandas, lo que permite mayor claridad y evita el enmascaramiento de ciertas frecuencias no tan presentes.<\/p>\n

\u2022 La implementaci\u00f3n de ecualizadores din\u00e1micos es de gran ayuda a la hora de no alterar en forma notoria ciertos timbres con atenuaciones excesivas en pasajes cuyos niveles no la requieren tanto.<\/p>\n

Ecualizaci\u00f3n por Bloques (o Ladrillos)<\/strong><\/p>\n

\u2022 La idea principal es destacar los rangos de frecuencias m\u00e1s importantes de cada evento sonoro y atenuar o eliminar aquellos que se ver\u00e1n enmascarados, para otorgar mayor claridad en la mezcla.<\/p>\n

\u2022 Permite ubicar eventos que podr\u00edan ser potenciales competidores espectrales.<\/p>\n

\u2022 Debe tenerse en cuenta que puede generar deterioro de la t\u00edmbrica, y que este problema puede delatarse en solos o pasajes muy bajos.<\/p>\n

\u2022 Es de gran utilidad en grandes mezclas con gran variedad de eventos sonoros que requieren ser distinguidos todos a la vez.<\/p>\n

Ecualizaci\u00f3n Alineal<\/strong><\/p>\n

\u2022 Refiere a aquellos ecualizadores donde no siempre responden a la supuesta curva del filtro buscado, para todos los niveles de se\u00f1al entrante.<\/p>\n

\u2022 Claros ejemplos son los ecualizadores din\u00e1micos o los compresores con cadena lateral. Obviamente tambi\u00e9n lo son los procesadores con\u00a0elementos no lineales como preamplificadores o ecualizadores\u00a0valvulares, con elementos o soportes magn\u00e9ticos, etc.<\/p>\n

\u2022 Otorgan una coloraci\u00f3n particular, las cuales en muchos casos resulta\u00a0agradable al o\u00eddo, desde un punto de vista cultural.<\/p>\n

\u2022 Se puede aplicar tanto a eventos en particular como a una mezcla\u00a0general. En este \u00faltimo caso, aporta un color y\/o personalidad a la est\u00e9tica sonora obtenida.<\/p>\n

escrito por\u00a0Juan E. San Mart\u00edn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tipos de Filtros y su aplicaci\u00f3n Los tipos de filtros y sus propiedades los hemos estudiado anteriormente, pero no la forma de aplicarlos. B\u00e1sicamente solemos utilizar tres filtros: campana (param\u00e9trico), shelving (graves o agudos) y corte (low-cut o high-cut). Sin … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-852","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tutoriales-mezcla"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=852"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/852\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3132,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/852\/revisions\/3132"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}