Al ya conocido espectro audible le haremos una divisi\u00f3n subjetiva en cinco bandas de frecuencias, tal cual muestra la Figura 1.<\/p>\n
Sub Graves (f<25Hz)<\/strong><\/p>\n La banda de sub-graves presenta varias dificultades: en primer lugar, la imposibilidad de ser reproducida por la mayor\u00eda de los sistemas de sonido (y en el caso de poder ser reproducida, que los niveles de distorsi\u00f3n arm\u00f3nica sean bajos); en segundo lugar, el desplazamiento de continua.<\/p>\n La nota musical m\u00e1s grave que conocemos corresponde al La de la octava cero, correspondiente a 27.5Hz, lo que denota que en esta banda no tendremos informaci\u00f3n musical. Sin embargo, subarm\u00f3nicos de ciertos instrumentos, efectos sonoros y golpes estar\u00e1n presentes en este sector, y ser\u00e1 de vital importancia entonces \u201cguardarla\u201d \u00fanicamente para estos eventos, ya que el\u00a0resto de las posibles se\u00f1ales de esta banda puedan ser espurias y necesariamente deban ser removidas.<\/p>\n El desplazamiento de corriente continua (el famoso DC offset, f=0Hz) es otro de los artefactos sonoros que se presentan en esta banda. La asimetr\u00eda respecto a polaridades positivas y negativas puede presentar en primer lugar un desplazamiento en el parlante-transductor, as\u00ed como una m\u00ednima reducci\u00f3n del rango din\u00e1mico, especialmente en el dominio digital. Es por ello que es muy importante dejar nuestras se\u00f1ales libres de frecuencias ultra bajas o de 0Hz. La forma m\u00e1s com\u00fan de verse en analizadores de espectro es como muestra la Figura 2. Esto es debido a que el ancho de la ventana del analizador no logra ser realmente de 1\/12 de octava a frecuencias tan bajas. De ah\u00ed tambi\u00e9n podemos deducir que la veracidad del an\u00e1lisis espectral a tiempo real para eventos sonoros no peri\u00f3dicos en dicha banda es muy cuestionable y debe realizarse con criterio.<\/p>\n Graves (25Hz<f<125Hz)<\/strong><\/p>\n En esta banda se encuentran las notas m\u00e1s graves. Ac\u00e1 se destacan el peso de las cuerdas m\u00e1s graves del piano, bajo y contrabajo, y el golpe de instrumentos de percusi\u00f3n, como el tom de piso y \u2013obviamente- el bombo. Es de gran importancia guardar esta zona \u00fanicamente para estos eventos. La mejor forma de ver esto es cuando en el analizador no se observan movimientos cercanos al sector de sub graves excepto en pasajes de bajo y golpes de percusi\u00f3n. Si el movimiento en dicha banda no coincide con la r\u00edtmica, es muy probable que haya componentes de bajas frecuencias provenientes de otros instrumentos, o que verdaderamente sean ruidos o espurias.<\/p>\n Esta es la banda que a su vez es m\u00e1s propensa a sufrir bombeos, y a generarlos en la mezcla general. Es por ello que conviene tambi\u00e9n guardarla para los fines anteriormente nombrados, y que cuanto menor duraci\u00f3n tengan estos eventos, mejor. Si bien no siempre es ello posible, debido a que una l\u00ednea de bajo no\u00a0necesariamente debe durar poco, esto es altamente recomendable para transitorios como golpes de bombo, donde es conveniente que no \u201ccanten\u201d ni denoten altura tonal.<\/p>\n Medios Graves (125Hz<f<400Hz)<\/strong><\/p>\n Esta es una de las bandas m\u00e1s complicadas. Por un lado, es la que otorga calidez a la mezcla, pero tambi\u00e9n es uno de los principales enmascarantes y causantes de opacidad. Esto se debe principalmente a que pr\u00e1cticamente todos los instrumentos poseen informaci\u00f3n espectral en dicha banda. Adem\u00e1s, muchas de las fundamentales de la voz se encuentran aqu\u00ed, y casualmente muchos de los errores ac\u00fasticos de sala tambi\u00e9n. Tambi\u00e9n suelen presentarse otros tipos de resonancias y formantes, donde muchas veces se marcan picos espectrales con anchos de banda muy peque\u00f1os. El notch y los cortes de campana fina son buenas herramientas para controlar todos estos inconvenientes.<\/p>\n Medios (400Hz<f<2kHz)<\/strong><\/p>\n Esta banda comprende varias zonas, como la de las formantes de las vocales, y en particular la coloraci\u00f3n del sonido \u201cnasal\u201d (a los alrededores de los 900Hz). Los ordenamientos de esta parte del espectro en lo que respecta a lo musical muchas veces dependen m\u00e1s de la composici\u00f3n y armon\u00edas que del ajuste del operador.<\/p>\n Medios Agudos (2kHz<f<8kHz)<\/strong><\/p>\n Es el sector de mayor sonoridad. La inteligibilidad de la palabra se apoya en esta banda, debido a que las consonantes tienen gran composici\u00f3n espectral entre 2.5 y 5kHz. La sonoridad y el despegue de los parches tambi\u00e9n se ubican en esta banda, as\u00ed como el pop de cuerdas de bajo y crudeza de las guitarras.<\/p>\n Agudos (8kHz<f<12kHz)<\/strong><\/p>\n Ya no hay notas musicales en esta banda. Sin embargo se pueden identificar sin problemas diferencias de alturas tonales, que permitir\u00e1n distinguir entre diferencias de percusiones agudas y matices en platillos. Entre el l\u00edmite de esta banda y la de medios agudos ronda la sibilancia de las voces. Muchas saturaciones salen a la luz en esta banda, y otras tantas son opacadas por ella.<\/p>\n Agudos Superiores (f>12kHz)<\/strong><\/p>\n Se la suele llamar \u201cbanda de aire\u201d, porque el soplido del ruido inherente a cintas, cables y otros tantos factores se encuentra en esta banda. Muchos de los transientes, aunque no lo parezca, poseen composici\u00f3n espectral en este sector, y la supresi\u00f3n de estas frecuencias realmente modifica el timbre. Incluso est\u00e1 comprobado que la gran mayor\u00eda de los instrumentos producen arm\u00f3nicos de hasta 40kHz y m\u00e1s. Si bien muchas veces no todos los transductores pueden\u00a0reproducir frecuencias por encima de los 18kHz, el roll off de esta banda (la forma en que decrece su energ\u00eda) puede \u201crecrearse\u201d en forma psicoac\u00fastica, y si la ca\u00edda no es muy pronunciada, aunque no se perciban frecuencias por sobre los 16kHz, igual se notar\u00e1 un sonido rudo y digital, mientras que si cae suavemente, el sonido tendr\u00e1 mayor calidez.<\/p>\n Tambi\u00e9n se delatan en esta banda los compresores digitales y especialmente los ecualizadores digitales de mala calidad o poco muestreo, y no necesariamente con altos niveles de distorsi\u00f3n arm\u00f3nica.<\/p>\n escrito por\u00a0Juan E. San Mart\u00edn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La palabra ecualizaci\u00f3n etimol\u00f3gicamente deriva de igualar el espectro de un sonido grabado (o procesado) con su fuente original. Sin embargo, el ecualizador ha cobrado tambi\u00e9n otro importante rol: el de definir una est\u00e9tica sonora. La utilizaci\u00f3n del ecualizador con … Sigue leyendo ![\"\"](\"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/imagen-1.jpg\" "\\"imagen")
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