{"id":814,"date":"2017-02-20T11:01:26","date_gmt":"2017-02-20T11:01:26","guid":{"rendered":"http:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/?p=814"},"modified":"2018-06-06T12:44:37","modified_gmt":"2018-06-06T12:44:37","slug":"principios-basicos-de-una-mezcla-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/2017\/02\/principios-basicos-de-una-mezcla-parte-2\/","title":{"rendered":"Principios b\u00e1sicos de una Mezcla Parte 2"},"content":{"rendered":"

Aprende a comprimir tus se\u00f1ales<\/strong>
\nLa compresi\u00f3n es una de las claves de una buena mezcla, y sin embargo no todo el mundo la conoce demasiado, y muchos menos la usan con acierto. La verdad es que usar la compresi\u00f3n con eficiencia es un arte que s\u00f3lo se aprende con el tiempo y la pr\u00e1ctica, pero por alguna parte hay que empezar, y nosotros lo haremos por el principio.<\/p>\n

Introducci\u00f3n: la din\u00e1mica de una se\u00f1al<\/strong>\u00bfQu\u00e9 es lo b\u00e1sico? Antes siquiera de hablar de compresi\u00f3n, debemos dejar claros algunos conceptos sobre la din\u00e1mica de una se\u00f1al de audio; por \u00abdin\u00e1mica\u00bb entendemos las variaciones de nivel de una se\u00f1al en el tiempo (una cantante de \u00f3pera que haga continuos crecendos y decrecendos tendr\u00e1 una din\u00e1mica muy acusada; un pitido de silbato mantenido al mismo volumen no tendr\u00e1 din\u00e1mica alguna).
\n\u00b7\u00a0Nivel de ruido de fondo:<\/strong>\u00a0este es el nivel donde encontramos el ruido de cinta y de l\u00ednea, los ruidos el\u00e9ctricos, etc.
\n\u00b7\u00a0Nivel nominal:<\/strong>\u00a0ser\u00eda el nivel m\u00e1s apropiado para grabar tu se\u00f1al de manera que haya una m\u00ednima distorsi\u00f3n (el momento en que la se\u00f1al \u00abpica\u00bb en el rojo; es decir, sobrepasa el umbral m\u00e1ximo admitido) y que el nivel de ruido de fondo sea superado.
\n\u00b7\u00a0Relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido:<\/strong>\u00a0la distancia entre el nivel de ruido y el nivel nominal.
\n\u00b7\u00a0Nivel m\u00e1ximo:<\/strong>\u00a0se alcanza cuando la se\u00f1al entrante comienza a distorsionar.
\n\u00b7\u00a0Headroom:<\/strong>\u00a0la diferencia entre el nivel nominal y el nivel m\u00e1ximo; es tu \u00abzona de seguridad\u00bb, el \u00faltimo espacio que tienes antes de que suceda la distorsi\u00f3n.
\n\u00b7\u00a0Rango din\u00e1mico:<\/strong>\u00a0todo el nivel que puede ocupar la se\u00f1al, desde el nivel de ruido hasta el nivel m\u00e1ximo.<\/p>\n

La compresi\u00f3n<\/strong>
\nAhora que hemos explicado estos conceptos elementales, podemos empezar a hablar de compresi\u00f3n. Supongamos que estas en tu estudio grabando unas tomas de sintetizadores, voces o instrumentos. Has ajustado un nivel adecuado para grabarlos, es decir, deber\u00edas estar cerca del nivel nominal (superando el ruido de fondo y cerca de la distorsi\u00f3n, pero sin tocarla). Esto es un escenario ideal, pero lo m\u00e1s normal es que, si prestas atenci\u00f3n a tu indicador de se\u00f1al, veas como se pone en el rojo alguna vez (distorsi\u00f3n).
\nEsto depender\u00e1 de la naturaleza de la fuente que est\u00e9s grabando: por ejemplo, imagina que grabas una voz muy sentida, con momentos de murmullo y repentinas subidas de nivel. Es muy f\u00e1cil que saltes al rojo en estas circunstancias. Podr\u00edas pensar \u00abbueno, si estoy atento a los cambios de nivel, puedo anticiparme y subir y bajar el volumen de entrada cuando se requiera\u00bb… Has pensado bien, pero no eres del todo pr\u00e1ctico: deja que te ayude un compresor.
\nUn compresor monitoriza la se\u00f1al de entrada y act\u00faa bajando el nivel cuando se alcanza la distorsi\u00f3n, o subi\u00e9ndolo si la se\u00f1al cae demasiado baja. Esta es la definici\u00f3n de andar por casa; para completarla, podemos decir que el compresor lee la se\u00f1al de entrada, y luego, de acuerdo con el ratio de compresi\u00f3n que t\u00fa has configurado, reduce la se\u00f1al que de otra manera distorsionar\u00eda. Esto te permite mantener la se\u00f1al a un nivel manejable y grabable sin picos imprevistos.
\nAlto, \u00bfqu\u00e9 es eso del \u00abratio\u00bb? Es uno de los par\u00e1metros esenciales de un compresor. Pasamos a explicarte cu\u00e1les son los controles b\u00e1sicos de los compresores, y as\u00ed ir\u00e1s descubriendo c\u00f3mo funcionan (en la foto, el Nanocompressor de Alesis)<\/p>\n

\u00b7\u00a0Threshold:<\/strong>\u00a0este es el nivel (en decibelios, dB) a partir del cual el compresor empieza a actuar. Para que entiendas c\u00f3mo act\u00faa, debemos hablar un momento de los niveles de una se\u00f1al. Qu\u00e9date con la idea de que un fader colocado en la marca de 0 dB est\u00e1 dejando pasar toda la se\u00f1al \u00abtal cual\u00bb, sin restarle o a\u00f1adirle ganancia. Digamos que 0 dB se identifica con la imagen \u00abreal\u00bb del sonido que entra. Los valores positivos (+1 dB, +2 dB…) indican que estamos a\u00f1adiendo ganancia a la se\u00f1al original, y los negativos (-1 dB…) que estamos rest\u00e1ndosela. Si ajustamos el threshold del compresor a -5 dB por ejemplo, le estamos diciendo que, cuando la se\u00f1al entrante alcance ese nivel, empezar\u00e1 a ser comprimida. Por ello, cuanto mas bajemos el threshold, m\u00e1s comprimiremos la se\u00f1al.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Ratio:<\/strong>\u00a0se da en valores de proporci\u00f3n, como 2:1, 3:1, 4:1, etc. Supongamos que colocas el ratio en 3:1. Lo que suceder\u00e1 es que por cada vez que tu se\u00f1al entrante supere en 3 dB al nivel de threshold, el compresor s\u00f3lo permitir\u00e1 que pase 1 dB de se\u00f1al. Tu pensar\u00e1s \u00abde acuerdo, pero si est\u00e1 dejando pasar un decibelio cada vez, entonces sobrepasar\u00e1 de todos modos el nivel de threshold\u00bb. Evidentemente; el threshold es una marca de referencia, no una \u00abguillotina\u00bb que corta todo lo que pasa por ella. Se da por hecho que el threshold y el ratio deben ir relacionados; debes configurar un nivel de threshold lo bastante bajo, teniendo en cuenta el ratio, para que los dB que pasen no lleguen a distorsionar, sali\u00e9ndose por encima den? 0 dB. Aqu\u00ed entra en juego el concepto de headroom; el \u00abespacio de seguridad\u00bb al que nos refer\u00edamos. Si tienes un headroom amplio, podras jugar con ajustes m\u00e1s extremos. Si est\u00e1s en trance permanente de distorsionar la se\u00f1al, tendras que manejar estos controles con mayor precisi\u00f3n.
\nLa t\u00e9cnica m\u00e1s recomendable es ajustar el ratio primero, y luego ir moviendo el threshold hasta que notes que la se\u00f1al empieza a comprimirse (esto lo ver\u00e1s f\u00e1cilmente en los medidores de tu mesa, cuando veas que las distorsiones de la se\u00f1al empiezan a desaparecer, cayendo el nivel a un rango m\u00e1s uniforme). Ten clara una cosa: si tu se\u00f1al es demasiado d\u00e9bil, y el threshold est\u00e1 demasiado alto, nunca funcionar\u00e1 el compresor. Si tu se\u00f1al, digamos, solo alcanza cotas de -5 dB y el threshold est\u00e1 a -2 dB, es evidente que el compresor no actuar\u00e1.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Ataque (attack):<\/strong>\u00a0Este par\u00e1metro decide con qu\u00e9 rapidez actuar\u00e1 el compresor cuando aparezcan los picos (cuando la se\u00f1al supere el umbral de threshold). Nos servir\u00e1 para adaptar el funcionamiento del compresor a la naturaleza de la fuente de sonido. Por ejemplo: algunos instrumentos tiene un ataque muy r\u00e1pido (es decir, suenan de inmediato, tan pronto como son tocados). As\u00ed pues, para este tipo de sonidos (como los de bajo o bombo), necesitar\u00e1s que el compresor act\u00fae r\u00e1pidamente, para que no se le escape ningun pico (tendr\u00edas que ajustar el ataque a un valor bajo o nulo).<\/p>\n

\u00b7\u00a0Liberaci\u00f3n (release):<\/strong>\u00a0El par\u00e1metro de liberaci\u00f3n marca la velocidad con que el compresor deja de actuar sobre la se\u00f1al una vez que \u00e9sta, despues de picar, ha bajado ya del nivel de threshold (cuando ya no necesita ser comprimida). Si ajustas la liberaci\u00f3n a un valor largo, conseguir\u00e1s una se\u00f1al m\u00e1s sostenida. Si es corto, la se\u00f1al caer\u00e1 de nivel m\u00e1s rapidamente.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Ganancia de salida (output gain):\u00a0<\/strong>Cuando has ajustado ya el threshold y el compresor est\u00e1 actuando, tu nivel nominal se ver\u00e1 reducido dependiendo de la cantidad de compresi\u00f3n que apliques, y as\u00ed la se\u00f1al, aunque comprimida, se escuchar\u00e1 con menor volumen. Este par\u00e1metro se utiliza para corregir ese efecto y restablecer el nivel de nuevo. Usa este ajuste con cuidado: aumentando de nuevo el nivel, est\u00e1s aumentando tambi\u00e9n el nivel de ruido de fondo que llega aumentado despu\u00e9s de la compresi\u00f3n. Para evitar esto, procura que llegue la mayor cantidad de se\u00f1al pura posible al compresor, con el m\u00ednimo ruido.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Knee:<\/strong>\u00a0Este par\u00e1metro no lo llevan todos los compresores, pero no es raro encontr\u00e1rselo. Hay dos tipos de \u00abknee\u00bb (rodilla): hard-knee y soft-knee. El ajuste hard-knee supone que la se\u00f1al ser\u00e1 comprimida de inmediato en la proporci\u00f3n marcada por el ratio tan pronto alcance el nivel de threshold. El ajuste soft-knee hace esto de una manera m\u00e1s suave, aplicando la compresi\u00f3n no toda de golpe, consiguiendo as\u00ed un sonido menos abrupto. T\u00edpicamente, los sonidos que requieren pegada, como el bajo y el bombo, se comprimen con \u00abhard-knee\u00bb. Algunos compresores te permiten tambi\u00e9n escoger valores intermedios entre estos dos extremos, para controlar mejor el sonido.
\nComprimiendo en la pr\u00e1ctica
\nEl uso de la compresi\u00f3n depender\u00e1 mucho de tus gustos personales. En la m\u00fasica de baile actual y en ciertos estilos se utilizan configuraciones extremas para darle gran pegada a los sonidos, pero puede n?que t\u00fa no necesites eso. Una compresi\u00f3n extrema puede hacer una mezcla demasiado agresiva, pero tambi\u00e9n, una compresi\u00f3n escasa puede hacer muy \u00abblando\u00bb el sonido. Como siempre, la soluci\u00f3n est\u00e1 en probar distintas configuraciones hasta alcanzar un resultado que te satisfaga.<\/p>\n

Para darte una gu\u00eda, aqu\u00ed tienes algunos ajustes recomendados, en general, para distintos tipos de se\u00f1ales:<\/p>\n

\u00b7\u00a0Bajo:<\/strong>\u00a0Prueba a empezar con un ratio de 4:1 y un ataque y liberaci\u00f3n r\u00e1pidos. Normalmente se prefiere la compresi\u00f3n hard-knee porque el sonido del bajo suele requerir pegada y potencia, pero tambi\u00e9n depende del estilo. Quiz\u00e1s te convenga una soft-knee para un bajo de jazz en un tema suave y tranquilo.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Guitarra:<\/strong>\u00a0Empieza con un ratio de 2:1 para guitarras ac\u00fasticas, o un 3:1 o 4:1 para guitarras distorsionadas. Para conseguir un sonido m\u00e1s sostenido, intenta un ratio de 4:1 ratio, con un ataque r\u00e1pido y liberaci\u00f3n lenta. Cuando tengas esos ajustes preparados, toca la nota que quieres sostener, y aumenta el ratio hasta que el sonido se sostenga tanto como deseabas.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Percusi\u00f3n:<\/strong>\u00a0Las se\u00f1ales de percusi\u00f3n se comprimen muy a menudo debido a sus ataques r\u00e1pidos. Prueba a comprimir la caja, que es el sonido que m\u00e1s suele distorsionar porque cada gope de caja sobresale por encima de todos los dem\u00e1s con mucha facilidad. Intenta un ratio de 3:1, y usa un ataque y liberaci\u00f3n r\u00e1pidos. Si la se\u00f1al contin\u00faa distorsionando, prueba ratios mayores (la foto que te incluimos aqu\u00ed muestra un compresor de Logic configurado para una caja). Este m\u00e9todo es v\u00e1lido tambi\u00e9n para los timbales. Para lon?s platillos, prueba un ratio de 2:1 con ataque r\u00e1pido y liberaci\u00f3n lenta, para mantener as\u00ed el desvanecimiento natural del sonido de los platillos.<\/p>\n

\u00b7\u00a0Voces:\u00a0<\/strong>Como en la percusi\u00f3n, es habitual comprimir las se\u00f1ales de voz. El ratio var\u00eda con cada cantante, dependiendo del tipo de voz (gritona y potente, suave y tranquila, etc). Los cantantes que no hacen grandes altibajos con su voz tendr\u00e1n una din\u00e1mica mas peque\u00f1a y requerir\u00e1n por ello menos compresi\u00f3n. Prueba para empezar un ratio de 2:1, con el ataque r\u00e1pido, y liberaci\u00f3n media-larga. Aumenta luego el ratio hasta que tengas dominados los picos de distorsi\u00f3n.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong>
\nEn general, debes usar la compresi\u00f3n para situar las se\u00f1ales correctamente en la mezcla, para darles la presencia necesaria y para dominar sus subidas y bajadas de nivel. Otros la utilizan tambi\u00e9n con intenciones creativas, o para conseguir un efecto deliberado, como por ejemplo una gruesa y potente l\u00ednea de bajo que marque el ritmo.
\nPodr\u00eda decirse que la compresi\u00f3n es un arte que solo dominar\u00e1s con mucha pr\u00e1ctica. Tu o\u00eddo ser\u00e1 la mejor gu\u00eda: prueba diferentes ajustes y configuraciones hasta alcanzar el sonido que estabas buscando.<\/p>\n

Tutorial sobre compresi\u00f3n<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aprende a comprimir tus se\u00f1ales La compresi\u00f3n es una de las claves de una buena mezcla, y sin embargo no todo el mundo la conoce demasiado, y muchos menos la usan con acierto. La verdad es que usar la compresi\u00f3n … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-814","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tutoriales-mezcla"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/814","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=814"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/814\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":821,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/814\/revisions\/821"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=814"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=814"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=814"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}