{"id":736,"date":"2017-02-19T17:10:08","date_gmt":"2017-02-19T17:10:08","guid":{"rendered":"http:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/?p=736"},"modified":"2018-06-06T12:46:24","modified_gmt":"2018-06-06T12:46:24","slug":"masterizacion-de-audio-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/2017\/02\/masterizacion-de-audio-parte-2\/","title":{"rendered":"Masterizaci\u00f3n de Audio Parte 2"},"content":{"rendered":"

SOFTWARES DE MASTERIZACI\u00d3N<\/strong>
\nComo coment\u00e9 al principio del art\u00edculo, las soluciones en software para masterizaci\u00f3n ofrecen mayores ventajas que sus equivalentes en hardware. Realmente, se puede masterizar con cualquier programa que permita a\u00f1adir plugins de efectos y modificar sus par\u00e1metros en tiempo real, con lo que abre mucho nuestro abanico, pudiendo ser desde un secuenciador (Pro Tools, Nuendo, Logic, etc.) hasta un editor de audio (Spark, WaveLab, SoundForge, etc.) o un programa especializado (T-Racks).
\nEntre los editores de audio, los m\u00e1s especializados son Spark y WaveLab. Spark permite el ruteo de la se\u00f1al a trav\u00e9s de distintos efectos, pudiendo separar los canales y procesarlos independientemente de formas muy complejas. WaveLab trae un rack que permite la carga de varios efectos simult\u00e1neos y tienes opciones avanzadas de an\u00e1lisis del audio. Existen otras opciones como Peak o SoundForge, pero dan menos facilidades a la hora de masterizar.
\nEl T-Racks 24 es un programa de masterizaci\u00f3n integrado completamente aut\u00f3nomo. Se basa en la emulaci\u00f3n de procesadores de v\u00e1lvulas y no soporta plugins de ning\u00fan tipo.
\nDentro de los paquetes de efectos en plugins, confesar\u00e9 que tres son mis favoritos: DSP-FX, Steinberg Mastering Edition (dise\u00f1ados por Spectral Design) y los de Waves.
\nDSP-FX es un paquete con algunos a\u00f1os que funciona como plugin DirectX y Saw que contiene varios procesadores (reverbs, chorus, eco) y, en especial, un excitador aural (Enhancer) y un limitador (Optimizer) fabulosos. Su interfaz es bastante antiguo, pero su sonido es fant\u00e1stico. En particular, el medidor del limitador es muy \u00fatil para ajustar el volumen relativo entre las pistas.
\nEl Steinberg Mastering Edition es un paquete de plugins DirectX, VST y WaveLab que contienen un buen surtido de procesadores especialmente dedicados para la masterizaci\u00f3n que contienen todos los elementos necesarios para realizar una masterizaci\u00f3n completa. Son plugins de primera calidad entre los que se encuentran el popular FreeFilter (un ecualizador gr\u00e1fico con funciones de adaptaci\u00f3n de curvas de ecualizaci\u00f3n), el Loudness Maximizar (un limitador bastante musical) y el MultiBand Compressor es un buen compresor\/expansor multibanda.
\nWaves proporciona varios paquetes de plugins, algunos de ellos muy apropiados para la masterizaci\u00f3n. En particular, es muy popular el L1-Ultramaximizer, un limitador maximizador para masterizaci\u00f3n y el Ressinance Compressor, un estupendo compresor que puede emular varios tipos de compresores, muy suave y c\u00e1lido. El L1 me resulta demasiado bruto con la limitaci\u00f3n y, de todos los limitadores comentados en este apartado, es el que m\u00e1s deteriora el sonido, cortando muchas veces los picos. Recientemente, Waves ha presentado el L2, descendiente de su versi\u00f3n en rack y que mejora mucho en musicalidad el resultado.
\nExisten otras opciones de muy buena calidad, como el paquete de plugins TC Native Bundle, que ofrece un surtido de herramientas aptas para masterizaci\u00f3n y, en forma de programa aut\u00f3nomo, Emagic Waveburner Pro, ideado para la masterizaci\u00f3n y grabaci\u00f3n de masters en CDs.<\/p>\n

HARDWARE DE MASTERIZACI\u00d3N<\/strong>
\nEn este apartado existen numerosas opciones posibles, siendo muy habituales los equipos antiguos a v\u00e1lvulas. \u00daltimamente han ido apareciendo algunas soluciones ?todo en uno? de mano de dbx (Quatum y Quatum II), Drawmer (Masterflow DC2476) y los m\u00e1s populares de TC Electronic con su gama Finalizer, Finalizer 96K y Plus.<\/p>\n

RANGO DIN\u00c1MICO<\/strong><\/p>\n

El Rango Din\u00e1mico es una de las cosas que causan m\u00e1s problemas a los ingenieros de audio y que por lo regular terminan por arruinar el sonido de manera irreversible.
\nEn t\u00e9rminos sencillos el Rango Din\u00e1mico es la distancia que existe entre la parte m\u00e1s suave y la m\u00e1s fuerte ya sea de una canci\u00f3n, secci\u00f3n o instrumento.<\/p>\n

Para manejar estas \u00abdin\u00e1micas\u00bb tenemos los siguientes procesadores que generalmente se encuentran en un mismo m\u00f3dulo ya sea de software o hardware y por ende los controles son casi los mismo para todos:
\nCompresor:<\/strong>\u00a0su funci\u00f3n es reducir el rango din\u00e1mico comprimiendo el sonido en proporci\u00f3n al original a partir de un punto establecido (threshold -umbral-), nosotros podemos controlar tanto el momento en el que va a hacer efecto (attack -ataque-) como el momento en el que dejar\u00e1 de afectar al sonido (release), tambi\u00e9n podemos controlar la proporci\u00f3n en la que queremos que el sonido sea comprimido (ratio -proporci\u00f3n-).
\nUsos en mastering:<\/strong>\u00a0el uso de los compresores nos permite reducir el rango din\u00e1mico en casos en los que la m\u00fasica no necesita tanto movimiento entre forte y piano como puede ser el pop, rock, metal, electr\u00f3nico o ska. Y establecer los valores de \u00abattack\u00bb y \u00abrelease\u00bb puede resultar complicado ya que en estos casos estamos tratando con la mezcla completa y debemos cuidar que su efecto no se note.
\nMalos usos:<\/strong>\u00a0es uno de los procesos m\u00e1s usados b\u00e1sicamente para subir volumen pues su acci\u00f3n hace posible que subamos el volumen sin llegar al pico digital (0 dBFS), esto puede traer consecuencias catastr\u00f3ficas ya que literalmente aplastamos la m\u00fasica en busca de volumen, esto s\u00f3lo hace crecer el sonido en una dimensi\u00f3n y ciertamente el volumen depende de todo el proceso de masterizaci\u00f3n. Los compresores no se inventaron para subir volumen.
\nExpansor:<\/strong>\u00a0es exactamente lo contrario al compresor, tiene los mismos controles que aquel excepto por el \u00abratio\u00bb el cual est\u00e1 al rev\u00e9s. Esto significa que a partir del \u00abthreshold\u00bb el sonido se va a expandir en proporci\u00f3n al original tantas veces como nosotros lo indiquemos.
\nUsos en mastering:<\/strong>\u00a0esta herramienta es usada rara vez pero es algo que puede devolver din\u00e1mica a un sonido comprimido principalmente en g\u00e9neros que requieran un gran rango din\u00e1mico: cl\u00e1sico, jazz, progresivo, etc.
\nOtro uso es la reducci\u00f3n de ruido ya que con un threshold muy bajo y un nivel de expansi\u00f3n muy alto podemos deshacernos de ruido como hiss y humming, este uso no es muy recomendable ya que existe un gran n\u00famero de aplicaciones y plug-ins que se encargan de la reducci\u00f3n de ruido.
\nMalos usos:<\/strong>\u00a0no tiene<\/p>\n

Limitador:<\/strong>\u00a0su funci\u00f3n es contener exaltaciones en la se\u00f1al convirti\u00e9ndola a partir de un punto espec\u00edfico (threshold) en una onda cuadrada pero sin que el o\u00eddo la perciba como tal. Al igual que los dos anteriores un limitador contiene los mismos controles excepto que carece de \u00abratio\u00bb ya que no lo necesita.
\nUsos en mastering:<\/strong>\u00a0como mencion\u00e1bamos antes, se utiliza para contener exaltaciones en la se\u00f1al y usualmente se coloca al final de la cadena de procesamiento de masterizaci\u00f3n para evitar tocar el pico digital (0 dBFS) con un \u00abthreshold\u00bb de 0.1 dBFS. El threshold puede colocarse a niveles menores y en diferentes etapas de la masterizaci\u00f3n pero esto ya requiere mas habilidad de parte del ingeniero.
\nMalos usos:<\/strong>\u00a0muchas veces se confunde con un compresor y resulta m\u00e1s destructivo que este, al igual que todas las din\u00e1micas el secreto est\u00e1 en los controles de attack y release. El mal uso de un limitador puede derivar en da\u00f1os irreversibles a la se\u00f1al e incluso a las bocinas. Tambi\u00e9n existen casos en los que el ingeniero de mezcla utiliza el limitador, esto es poco profesional porque significa que sus se\u00f1ales est\u00e1n cerca del pico digital y una buena mezcla debe estar lejos de tal punto para que al llegar a la masterizaci\u00f3n se pueda trabajar el \u00abhigh performance\u00bb y llevar a un mayor nivel de volumen.
\nLa funci\u00f3n de los limitadores es en ocasiones sustituida por la normalizaci\u00f3n la cual es uno de los procedimientos m\u00e1s da\u00f1inos para el audio (eviten a toda costa la normalizaci\u00f3n).
\nEn textos subsecuentes veremos controladores de din\u00e1micas m\u00e1s avanzados como los multibanda y los \u00abupward compressors\u00bb
\nPara efectos de esta explicaci\u00f3n hemos tomado como ejemplo el G-Master Buss Compressor de Waves es cual adem\u00e1s tiende a emular un sonido anal\u00f3gico.<\/p>\n

G-Master Buss Compressor de Waves<\/strong>
\n1.\u00a0Threshold:<\/strong>\u00a0establece el valor en dB a partir del cual el compresor, limitador o expansor comenzar\u00e1 a trabajar. Su valor se expresa en dB negativos para la notaci\u00f3n dBFS y en valores negativos y positivos para la notaci\u00f3n dBVU
\n2.\u00a0Attack:<\/strong>\u00a0es el tiempo que va a tardar en hacer efecto el procesador y se mide en milisegundos (ms). En masterizaci\u00f3n un ataque muy r\u00e1pido puede derivar en un sonido muerto y apretado sin embargo en un limitador un ataque r\u00e1pido se utiliza para lo conocido como \u00abbrick wall limiting\u00bb.
\n3.\u00a0Ratio<\/strong>: es la proporci\u00f3n en la que se va a comprimir o expandir (seg\u00fan el caso) el sonido que pasa por encima del \u00abthreshold\u00bb su valor se expresa en notaci\u00f3n est\u00e1ndar de proporcion: 1:X para el compresor y X:1 para el expansor. El limitador no cuenta con este control.
\n4.\u00a0Make Up:<\/strong>\u00a0este control no es otra cosa m\u00e1s que volumen, su funci\u00f3n es aumentar o disminuir el volumen de la se\u00f1al ya procesada. Sus valores se expresan en dB
\n5.\u00a0Release:<\/strong>\u00a0es el tiempo que tarda en dejar de hacer efecto, puede medirse en ms o en segundos enteros. Si tenemos un release de 1 segundo significa que el procesador tendr\u00e1 efecto durante 1 segundo despu\u00e9s de haber sido activado. Un release muy largo puede producir un sonido muerto y un release muy corto puede destruir mucho una se\u00f1al ya que generar\u00e1 una onda muy inestable.
\n6.\u00a0Fade:<\/strong>\u00a0en algunos procesadores de din\u00e1micas podemos encontrar controles muy espec\u00edficos como es el caso del \u00abFade\u00bb (o \u00abRate S\u00bb para este modelo espec\u00edfico) en el cual podemos \u00ablimar\u00bb el corte del proceso y hacer que tenga una salida menos abrupta, como su nombre lo indica \u00abdesvanecida\u00bb.
\n7.\u00a0Scope:<\/strong>\u00a0este es un visor gr\u00e1fico en el cual podemos ver a manera de medidores VU el comportamiento del sonido en t\u00e9rminos de voltaje, en otros casos podemos ver una l\u00ednea diagonal con una \u00abpelotita\u00bb que se mueve de acuerdo a la intensidad del sonido.
\n8.\u00a0In:<\/strong>\u00a0es el equivalente (en el caso de Waves) al control de \u00abbypass\u00bb, todos los procesadores de cualquier tipo tienen este control, su funci\u00f3n es poder apagar el procesador y escuchar la se\u00f1al \u00ablimpia\u00bb y prenderlo para escuchar la se\u00f1al procesada sin necesidad de volver a colocar los controles como estaban o interrumpir el sonido.
\n9.\u00a0Controles Varios:<\/strong>\u00a0como en todo, la m\u00fasica y el audio son un negocio as\u00ed que cada fabricante establece sus propios botones y funcionalidad como en este caso en el que podemos hacer que el procesador simule uno ana\u00f3gico o podemos habilitar y apagar la funci\u00f3n Fade.<\/p>\n

Otros controles no ilustrados: los controles listados son los b\u00e1sicos y en general los \u00fanicos que necesitamos (con la excepci\u00f3n del punto 6 y 9) pero en algunos casos podemos encontrar algunos como:
\nSide Chain:<\/strong>\u00a0este es un uso adoptado de procesadores din\u00e1micos de banda limitada como el De-esser y su funci\u00f3n es excluir del procesamiento la se\u00f1al a partir de determinada frecuencia hacia abajo. Su uso no es muy recomendable ya que se invent\u00f3 para evitar que los transitorios en frecuencias que no registran las bocinas (principalmente graves) \u00abdisparen\u00bb la funci\u00f3n del procesador pero en realidad la \u00fanica soluci\u00f3n para este tipo de problemas es a\u00f1adir un subwoofer a nuestro sistema de monitoreo. Sus valores se miden en Hertz (Hz)
\nKnee:<\/strong>\u00a0como su nombre lo indica es como una \u00abrodilla\u00bb o punto de flexi\u00f3n y se utiliza para establecer como ser\u00e1 el paso entre la se\u00f1al comprimida, expandida o limitada y la se\u00f1al limpia, es decir c\u00f3mo ser\u00e1 el paso en el threshold, para que este control nos beneficie en algo debe ser un procesador de din\u00e1micas de muy alta calidad de lo contrario nos puede producir ondas cuadradas o movimiento de fase. Sus valores se expresan como \u00abSoft\u00bb, \u00abHard\u00bb o Normal aunque algunos utilizan n\u00fameros pero es una escala arbitraria.
\nQuantization:<\/strong>\u00a0este control lo encontramos en limitadores dirigidos a masterizaci\u00f3n y su funci\u00f3n es facilitar el paso de 24 o 32 bits hacia 16 o 24 seg\u00fan se requiera. Este control debe ser utilizado solo cuando se sabe las consecuencias del \u00abdownsampling\u00bb y se cuenta con un buen \u00abdither\u00bb mismos que explicaremos en otro momento.
\nLook Ahead:<\/strong>\u00a0este control es tambi\u00e9n para los limitadores, su funci\u00f3n es introducir un pre-delay a la se\u00f1al para \u00absaber\u00bb si viene un clip (pico digital) y prepararse para manejarlo. Si vamos a usar este control debemos tener presente que puede introducirnos cambios de fase que pueden alterar el resultado final; el mal uso de este control puede resultar en un sonido un poco \u00abpastoso\u00bb.<\/p>\n

Tutorial sobre compresi\u00f3n<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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