{"id":3089,"date":"2018-05-17T10:48:25","date_gmt":"2018-05-17T10:48:25","guid":{"rendered":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/?p=3089"},"modified":"2018-05-17T10:55:24","modified_gmt":"2018-05-17T10:55:24","slug":"compresion-sidechain-para-mezcla-en-directo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioprolabs.com\/tyn\/2018\/05\/compresion-sidechain-para-mezcla-en-directo\/","title":{"rendered":"Compresi\u00f3n sidechain para mezcla en directo"},"content":{"rendered":"

\"mezcla<\/a>Casi todos sabemos qu\u00e9 es, b\u00e1sicamente, la compresi\u00f3n sidechain: la posibilidad de poder controlar el volumen de un canal utilizando como referencia el volumen (o informaci\u00f3n) de otra fuente. El ejemplo m\u00e1s reconocido es el de la voz del DJ: cuando \u00e9l habla podemos ajustar hacia abajo el volumen de las pistas musicales (aunque en realidad lo que estamos haciendo es comprimir), sin necesidad de tocar ning\u00fan fader. Pues bien, este es un ejemplo, s\u00f3lo uno, aunque con un mal ajuste es f\u00e1cil conseguir unos resultados bastante mediocres. Quiz\u00e1 por eso, el uso del sidechain resulta casi anecd\u00f3tico, cuando su potencial es tremendamente enorme. \u00bfCu\u00e1ndo podr\u00edamos utilizarlo de manera precisa en nuestras mezclas en directo? Aqu\u00ed van algunos ejemplos.
\nServidor lo utiliza normalmente en la bater\u00eda, con el objetivo de permitir resaltar la caja. Este elemento ofrece un sonido transitorio, de recorrido frecuencial relativamente estrecho, pero que necesita impacto y presencia. Est\u00e1 bien utilizar un compresor para ajustar bien su din\u00e1mica y realzar el impacto (hablo de un buen ajuste del umbral, ataque y de una recuperaci\u00f3n de ganancia adecuada). Pero no suele ser suficiente, y el error consiste en subir el volumen (o, si no queremos parecer culpables, aumentando todav\u00eda m\u00e1s el valor de ganancia de salida del compresor). Este \u00faltimo falso \u201ctruco\u201d lo que hace es aumentar el nivel de salida de la caja, a veces entre 3 y 6 dB por encima de la mezcla RMS, sino m\u00e1s, lo que reduce el margen din\u00e1mico de nuestro trabajo, consiguiendo resultados contrarios: reducci\u00f3n de todo lo que no sea la caja para s\u00f3lo aumentar la presencia de ella. La soluci\u00f3n puede residir en buscar justo lo contrario: \u00bfqu\u00e9 otros elementos molestan la presencia de la caja?
\nEn una bater\u00eda est\u00e1ndar cerrando el paso de se\u00f1al de los tom y floor rack, mediante el concurso de una puerta, evitamos que por sus micr\u00f3fonos se capte se\u00f1al residual de la caja; lo mismo con el bombo. De esta manera, los \u00fanicos elementos que contaminan nuestra caja suelen ser los micr\u00f3fonos que utilizamos para los platos (b\u00e1sicamente el HH y los OH). Estos dos, tres o m\u00e1s micr\u00f3fonos estar\u00e1n situados adem\u00e1s en diferentes distancias respecto a la caja, lo que se traducir\u00e1 en un sonido final distinto al deseado (hay quien solventa esto situando los micr\u00f3fonos OH en funci\u00f3n de la distancia a la caja, sacrificando la correcta reproducci\u00f3n de los platos).
\nHaced la prueba: una caja en solo suena tremendamente mejor (o m\u00e1s cerca a lo que el m\u00fasico quiere) que cuando sumamos los micr\u00f3fonos ambiente, por as\u00ed llamarlos. \u00bfSoluci\u00f3n? Mutearlos. Para ello resulta \u00fatil recurrir a la compresi\u00f3n sidechain. En mi caso, todos los micr\u00f3fonos que corresponden a los platos van primero a un grupo y luego a la mezcla final, por lo que utilizo la compresi\u00f3n del grupo para este objetivo. El quid es saber encontrar los valores perfectos para que el experimento funcione pero que nadie se de cuenta de ello (y menos el artista).
\nEl objetivo, sin embargo, es sencillo: en el momento en que la caja empieza a hacer acto de presencia, comprimiremos el grupo de platos infinito a 1 hasta el momento exacto: cuando la caja ya vive con todo su esplendor. Aprovecharemos ese transitorio para restituir la se\u00f1al de los platos y as\u00ed hacer invisible la jugada. \u00bfValores? Visto desde esta perspectiva, muy f\u00e1cil: el valor de threshold del compresor de los platos suele ser el valor RMS de la caja, el ataque tremendamente r\u00e1pido y el release debe ser justo antes de la consecuci\u00f3n del pico m\u00e1ximo en la caja. \u00bfPor qu\u00e9 nos funciona?
\nCon este ajuste conseguimos dos cosas. Primero, destruir cualquier contaminaci\u00f3n ac\u00fastica justo durante el momento en que se est\u00e1 \u201ccreando\u201d el sonido de la caja, lo que ayudar\u00e1 a escuchar \u00fanica y exclusivamente el micr\u00f3fono (o sonido original) de la caja. Cuando est\u00e1 en su m\u00e1ximo, las diferencias de nivel ya ser\u00e1n eliminadas por nuestra parte subconsciente y por eso (y aqu\u00ed reside el segundo objetivo conseguido) la restituci\u00f3n de los sonidos que hasta ahora estaban brutalmente comprimidos se har\u00e1n presentes sin artificialidad alguna, pero consiguiendo una reducci\u00f3n energ\u00e9tica m\u00e1s que notable.
\nSuelo recurrir tambi\u00e9n a este sistema cuando no tengo suficientes subs en un concierto, pero insisto en hacer presente la patada del bombo a la vez que quiero que la nota del bajo no s\u00f3lo se empaste al bombo, sino que siga presente en la mezcla. Este reto consiste en permitir que el ataque del bombo, que llega normalmente al mismo tiempo que el ataque del bajo, sea el protagonista, pero que inmediatamente despu\u00e9s permita al bajo recuperar su papel. Si nuestra opci\u00f3n es comprimir el bombo con un ataque r\u00e1pido y un release r\u00e1pido y que el bajo tenga un ataque y release lentos lo que tendremos ser\u00e1 primero un bombo y despu\u00e9s un bajo. Pero si conseguimos que durante la ca\u00edda \u201cnatural\u201d del bombo se mantenga la ca\u00edda \u201cnatural\u201d del bajo, sus diferencias de nivel permitir\u00e1n al espectador separar ambos sonidos durante mucho m\u00e1s tiempo y poder disfrutar mucho m\u00e1s. Para ello, comprimiremos el bombo como queramos, pero el bajo tendr\u00e1 una relaci\u00f3n de compresi\u00f3n m\u00e1s dr\u00e1stica pero que vendr\u00e1 determinada por el tiempo que queramos que el ataque del bombo sea escuchado, para luego recuperar su presencia natural.
\nPodemos complicar todav\u00eda m\u00e1s estos ejercicios utilizando un compresor multibanda pero que s\u00f3lo una banda sea la que est\u00e1 en sidechain a un elemento externo. Cuando tenemos muchos instrumentos ac\u00fasticos de madera en el escenario es f\u00e1cil que se \u201cmolesten\u201d en la banda media. Podemos elegir qu\u00e9 grupo de ellos pueden permitirse el reto de estar menos presentes a favor de otro grupo. Para ello, agrupamos el primer conjunto en un grupo y el segundo en otro, utilizando la compresi\u00f3n multibanda para que s\u00f3lo act\u00fae atenuando lo deseado aunque \u00fanicamente cuando cierta banda de frecuencias toma el protagonisme en el otro grupo. De esta manera conseguimos no tener que sacrificar durante toda nuestra mezcla una banda determinada de frecuencias que nos suponen un problema s\u00f3lo durante unos pasajes y como que tenemos claro qu\u00e9 buscamos (\u00e9ste es el secreto: saber de antemano qu\u00e9 objetivo queremos), podremos mantener nuestra atenci\u00f3n en otros aspectos m\u00e1s precisos.
\nUna de las ventajas de la compresi\u00f3n sidechain es que podemos eliminar el concurso de las puertas en ciertos canales. De esta manera ganamos en din\u00e1mica ya que no obligamos al m\u00fasico a tener que tocar a un nivel de presi\u00f3n m\u00ednimo determinado. Adem\u00e1s, se acerca a cierto tipo de automatizaci\u00f3n que, bien realizada, permite focalizar nuestro trabajo en mejorar la mezcla final.
\nComo ap\u00e9ndice final. S\u00ed, a veces utilizo dos compresores en un canal. El primero tiene como objetivo controlar la din\u00e1mica del elemento mientras que el segundo realiza las tareas de sidechain deseadas. Es evidente que puedo realizar este planteamiento recurriendo a las actuales consolas digitales, pero tambi\u00e9n teniendo en mente que no todas pueden realizarlo y que, m\u00e1s importante, debo ser experto en ellas (ya hablamos de ello: control del retardo temporal causado por el uso de diferentes DSPs, etc.).<\/p>\n

pagina original Hispasonic<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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